میکی ماوس و این ویژگی های دیگر امسال در دامنه عمومی هستند

1 ژانویه به دلایل واضح یک تاریخ تاریخی است. شروع سال جدید به همان اندازه هیجان انگیز و دلهره آور است، زیرا ما به اشتباهات گذشته و تصمیمات بلندپروازانه خود فکر می کنیم تا در 365 روز آینده به آن برسیم. این روز همچنین مصادف است با انتشار اموال، رسانه ها و هنرهای جدید در قلمرو باشکوه مالکیت عمومی. سال 2024 یک روز دامنه عمومی الهام گرفته شده است، زیرا رویداد اصلی بی چون و چرای سنت سالانه استفاده منصفانه تازه از میکی ماوس بود. طلسم شرکت والت دیزنی، موفق ترین و تأثیرگذارترین شرکت رسانه ای در جهان، عاری بودن از قوانین کپی رایت بسیار ترسناک است، اما اجازه ندهید که شما را از سایر دارایی ها و رسانه های فریبنده که امسال وارد مالکیت عمومی می شوند، منحرف کند. فیلم‌های صامت کلاسیک چارلی چاپلین و باستر کیتون.
قوانین دامنه عمومی اجازه می دهد هنر دارای حق چاپ عاری از محدودیت باشد
دامنه عمومی در ایالات متحده شامل هر اثر هنری است که توسط قوانین مالکیت معنوی مانند حق چاپ، علائم تجاری یا قوانین ثبت اختراع محافظت نمی شود. آن‌ها ماهیت اصلی سرمایه‌داری را نادیده می‌گیرند، زیرا مواد در مالکیت عمومی، همانطور که برچسب نشان می‌دهد، به طور جمعی در اختیار عموم است و نه یک فرد یا شرکت. علاوه بر این، هر کسی آزاد است که از ویژگی‌های موجود در حوزه عمومی برای مجوز خلاقیت بدون کسب اجازه از سازنده اصلی استفاده کند. آثار هنری می توانند از طریق شرایط مختلف، مانند عدم رعایت معیارهای خاص یا نادیده گرفتن قوانین تجدید، وارد استفاده آزاد شوند. در بیشتر موارد، هنر به طور طبیعی به دلیل زمان وارد مالکیت عمومی می شود، زیرا حق چاپ 95 سال پس از انتشار آثار هنری تحت قوانین ایالات متحده منقضی می شود.
در سال 1928، کشتی بخار ویلی، انیمیشن کوتاه پیشگامانه والت دیزنی که از صدای همگام استفاده می کرد، منتشر شد و جهان را با میکی موس آشنا کرد. هنگامی که توپ در میدان تایمز برای شروع سال 2024 رها شد، کارتون معروف از اراده کنترل شرکت ها رها شد و اکنون ظاهراً برای همیشه در اختیار مردم، به ویژه دیگر استودیوهای فیلم و شرکت های تولید است. به محض ورود موش به مالکیت عمومی، اعلام شد که تولید یک فیلم ترسناک مستقل در بهار امسال آغاز می شود که شخصیت نمادین را به عنوان یک جونده سادیست نشان می دهد. در سال 2023 موارد متعددی از استفاده از شخصیت‌های کلاسیک به عنوان ابزار ژانر در فیلم‌ها از جمله وینی پو: خون و عسل، و رنفیلد و آخرین سفر دمتر برای دراکولا تجربه شد.

ورودی های دامنه عمومی سال 2024 شامل سایر ویژگی های اصلی می شود
در دهه گذشته، دیزنی بیشتر در فرهنگ پاپ ظاهر شده است، که اغلب به ضرر برنامه های ضد برنامه در مسیر خود در سینماها بوده است. در همین راستا، ورود میکی موس به مالکیت عمومی نباید حواس خود را از سایر آثار اصلی که عاری از مالکیت سرمایه هستند منحرف کند. فهرست آثار هنری که اکنون مورد استفاده منصفانه قرار می گیرند، التقاطی هستند، از رسانه های مختلف گرفته تا سبک های موضوعی. یکی دیگر از شخصیت‌های حیوانی نمادین انسان‌نما که زمانی متعلق به دیزنی بود، Tigger از وینی پو، اکنون به شخصیت اصلی در مالکیت عمومی می‌پیوندد. این شخصیت بارها اقتباس شده و دوباره تجسم شده است، اما پیتر پن اثر جی ام باری، که نمایشنامه‌اش تا سال 1928 منتشر نشده بود، اکنون می‌تواند توسط هر کسی بدون اجازه اقتباس شود. آهنگ کلاسیک کول پورتر که در نیمه‌شب وودی آلن در پاریس به وضوح شنیده می‌شود، «بیا انجامش بدهیم، بیایید عاشق شویم»، همچنین بخشی از کلاس دامنه عمومی 2024 است.
مالکیت عمومی به دوران جذاب سینما در پرتگاه عصر طلایی هالیوود و اوج فیلم های صامت رسیده است. یکی از فیلم‌های برجسته، «مصائب ژان آو آرک» محصول 1928، اکنون به استفاده منصفانه تعلق دارد. برای سینماگران پرشور، این فیلم فرانسوی، ساخته کارل تئودور درایر، قبلاً در آگاهی آنها بود. ژان آرک که به‌عنوان یک نقطه عطف سینمای صامت شناخته می‌شود، قدرت و جاذبه‌ای را که سینما می‌تواند به جهان عرضه کند، به تصویر کشید. فیلم‌ها صرفاً آهنگ‌های نمایشی و روتین‌های معمولی نبودند. راجر ایبرت در نقد خود درباره این فیلم می نویسد: «شما نمی توانید تاریخ فیلم صامت را بدانید مگر اینکه چهره رنه ماریا فالکونتی را که نقش ژان آو آرک را بازی می کند، بشناسید. فیلم درایر این رسانه را در قوی ترین حالت خود به تصویر می کشد. حتی زمانی که صنعت به فیلم‌های ناطق می‌پردازد، دیالوگ برای یک داستان بصری پویا کم و بیش اضافی است.

سه گانه ستاره های کمدی فیلم صامت، چارلی چاپلین، باستر کیتون و هارولد لوید، همگی فیلم هایی دارند که به تازگی وارد عرصه عمومی شده اند. به ترتیب The Circus، The Cameraman و Speedy. سیرک، دنباله‌ای بر The Kid و The Gold Rush، ادامه شخصیت جدا نشدنی ولگرد کوچک چاپلین روی صفحه بود. در حالی که چاپلین در حال افزایش به سمت جاودانه شدن در سینما بود، تجربیات کیتون در کار با MGM در فیلم فیلمبردار دردسرساز بود، زیرا او برای حفظ استقلال خلاقانه تلاش می کرد. Speedy آخرین فیلم لوید بود که در سینما اکران شد. با ورود فیلم صدای انقلابی، خواننده جاز، استودیوها به سرعت عجله کردند تا هر فیلمی را به صورت ناطق بسازند.
حتی در میان پرشورترین خبره‌های سینما، قدردانی از سینمای کلاسیک، به‌ویژه انواع صامت، کم است. آنها به طور کلی با احساس بی زمانی که بهترین فیلم های دهه 1940-1950 در آن گنجانده شده اند، تحسین نمی شوند. کاهش فیلم‌های صامت به‌عنوان یک شکل هنری منسوخ، اطلاعات نادرستی است. در حالی که آنها در طول موجی متفاوت از تصاویر دیالوگ عمل می کنند، یادگیری و درک ساختار فیلم های صامت به بینندگان کمک می کند تا نشانه های بصری و تکنیک هایی را که همه ما بدیهی انگاشته ایم شناسایی کنند. تصاویر هیجان‌انگیز و هیجان‌انگیز «مصائب ژان آو آرک» و شیوه‌های کمیک چاپلین و کیتون اثری بر سینمای مدرن بر جای گذاشته است.

دامنه عمومی تأثیر مثبتی در برابر تجاری سازی دارد
در عصری که شرکتی شدن هنر رشد هنری را تا حد بی سابقه ای خفه کرده است، دست نخورده ماندن قوانین مالکیت عمومی یک موهبت است. درست است، به همان اندازه که جامعه سینمایی آرزوی بازگشت به حالت عادی را دارد، سینما همیشه یک تجارت بوده است. با این حال، در دهه گذشته، با افزایش حفاظت از برندها و IP به عنوان پایه ای برای فیلم های پرفروش، تأثیر تجاری گرایی بر فیلم ها کنترل نشده است. سیستم استودیویی که دیزنی فاکس قرن بیستم و برادران وارنر را در مذاکرات برای ادغام با پارامونت خریده است، می‌تواند فیلم‌ها را به‌عنوان قطعات «محتوا» بی‌اهمیت جلوه دهد. در این فرآیند، ساخت فیلم فرانچایز، عمدتاً از کاتالوگ دیزنی، به آرامی تأکید بر اصالت و ستاره های سینما را از بین برد. به طور ناگهانی، یک سبک مونتاژکننده و خط مونتاژ تولید فیلم تبدیل به هنجار مورد انتظار برای استودیوها در سراسر دهه 2010 شد.
اگر سال 2023 چیزی را ثابت کند، ممکن است نوری در انتهای تونل برای سینما به عنوان یک هنر واقعی وجود داشته باشد. واکنش نامطلوب جمعی به مجموعه‌ای از فیلم‌های پرفروش در قطب چادر، از Ant-Man and the Wasp: Quantumania، The Flash و The Marvels، نشان‌دهنده بی‌توجهی استودیوهای مربوطه است. آنها به این فیلم‌ها به‌عنوان ویژگی‌های تجاری خالص نگاه می‌کردند و از تماشاگران انتظار داشتند که به‌عنوان یک الزام به سالن‌ها سرازیر شوند، زیرا این فیلم‌ها در یک جهان گسترده وجود دارند. اجرای بی‌نظیر تعداد انگشت شماری از فیلم‌های ابرقهرمانی، گواهی بر نارضایتی مخاطبان از تجاری‌سازی آشکار هنر است.

جشن گرفتن "روز دامنه عمومی" چیزی نیست جز یک تازگی که هر سال اتفاق می افتد، اما پیامدهای آن چیزی بزرگتر را نشان می دهد. وجود قوانینی که نظارت شرکتی را از بین می برد و مصرف رایگان را مجاز می کند، پیشرفتی به نفع هنر است. بر اساس این قوانین، هنر در نهایت دارایی تجاری نیست. این فوق العاده است که فکر کنیم هنر و تجارت همیشه برای همیشه از هم جدا می شوند، اما ما باید هر زمانی که بتوانیم پیروزی های جزئی هنر را جشن بگیریم. حداقل، حوزه عمومی صدایی به آثار هنری چند صد ساله می دهد که در غیر این صورت نادیده گرفته می شدند.